《恐怖影視中的女性探秘影視：經典驚悚片背後的特效、特技與真實故事》
梅格・哈夫達爾、凱莉・弗洛倫斯
第二部分 最終女孩
第六章《月光光心慌慌》
上映年份影視：2018年
導演影視：大衛・戈登・格林
編劇影視：丹尼・麥克布賴德
主演影視：傑米・李・柯蒂斯、朱迪・格雷爾
製作預算影視：1000萬美元
票房影視：2.537億美元
保姆遭人尾隨跟蹤是恐怖題材作品裡十分常見的經典橋段影視。
如果你看過1978年的原版《月光光心慌慌》，片中諸多片段想必會讓你深有共鳴：冷峻又縈繞不散的配樂、沉默不露臉的殺人魔，還有勞麗・斯特羅德（傑米・李・柯蒂斯飾）永不屈服的抗爭影視。
很多年輕觀眾看完這部影片後，印象最深的設定便是保姆這一身份影視。大多數年輕女孩一生中都有過做保姆的經歷，當這一身份以驚悚又貼近現實的方式被搬上大銀幕，我們很多人在獨自照看孩童時，總會忍不住對周遭傳來的異響心生忌憚。
本書合著者梅格還記得，自己12歲第一次做保姆的經歷影視。而我（凱利）當初是跟著姐姐一起接保姆的活，每次總忍不住腦補邁克爾・邁爾斯正潛伏在門外。所幸我們做保姆的經歷大都平安無事，頂多就是多換了幾次沾滿糞便的尿布而已。
“保姆”這個說法於20世紀30年代開始在美國流行影視。當然，照看孩子的工作由來已久，只是彼時人們將其稱作育兒看護、保姆照料或是專職家政育兒。過去需要找人照看孩子的家庭，大多可以拜託住在附近的親友幫忙，或是家中本就僱有傭人、專職保姆。二戰後的嬰兒潮時代，城郊地區對臨時保姆的需求才開始大幅上漲。當時十幾歲的少男少女想要賺取零花錢，做保姆便成了這個群體最主要的謀生方式。
諸多都市傳說以及後續改編的影視作品，都圍繞著殺人魔尾隨保姆及其照看的孩子這一經典橋段展開，其中最出名的莫過於《樓上的神秘男人》這個都市傳說影視。一名年輕女孩不斷接到騷擾電話，對方一遍遍讓她去樓上看看孩子們的情況。女孩報警對來電進行追蹤後，警方給出了驚悚警示：“電話就是從這棟房子裡打出來的！”
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1974年的《黑色聖誕節》與1979年的《驚呼狂叫》都沿用了這一經典設定影視。這則都市傳說或許源自一樁真實慘案。1950年，密蘇里州哥倫比亞市，13歲的少女珍妮特・克里斯曼在一戶人家做臨時保姆。當晚10點30分左右，當地警局接到一通求救電話，電話裡的女孩陷入極度恐慌，不停尖叫著讓警方火速趕往現場。在來電顯示技術尚未問世的年代，警方無法鎖定來電位置。直到凌晨1點30分，僱主夫婦回到家中，才發現少女慘死在客廳地板上，夫婦倆三歲的兒子正在樓上熟睡，僥倖逃過一劫。
正是這段真實的保姆慘案經歷，給聯合編劇黛布拉・希爾帶來靈感，將保姆設定融入了《月光光心慌慌》的劇情之中影視。女主角勞麗・斯特羅德受託照看湯米・多伊爾（布萊恩・安德魯斯飾），而邁克爾・邁爾斯（尼克・卡斯爾飾）始終對她窮追不捨：
黛布拉・希爾在劇本中注入的女性視角，最終成為這部電影能夠大獲成功、經久不衰的關鍵……她為影片打磨的人物臺詞，以及塑造的女性角色之間細膩的羈絆，即便放到如今來看，也讓這部電影極具獨特性影視。片中幾位少女之間的相處模式、她們與身邊人的互動自然又真實，唯有親身經歷過那段青春的創作者，才能寫出這般細膩鮮活的情節。
普遍觀點認為，諸多萬聖節傳統起源於古代凱爾特人的豐收節慶，尤其是蓋爾人的薩溫節；這類節慶帶有濃厚的異教根源，早期教會將薩溫節加以基督教化改造，最終演變成如今的萬聖節影視。
勞麗・斯特羅德在第一部影片中從邁克爾・邁爾斯手下僥倖逃生，2018年的續作將故事背景設定在四十年之後影視。傑米・李・柯蒂斯坦言，這個角色的人生始終被當年的創傷與創傷後應激障礙所裹挾：
“我設想事發兩天後她就重返了高中影視。慘案發生在10月31日，或許父母允許她在11月1日、2日在家休養，但到了11月3日，她就不得不回到校園。可想而知，她成了旁人眼中的異類——雖然她是那場屠殺裡唯一的倖存者，可她原本就是個敏感內向的孤獨女孩，經此一事，她變得更加孤僻。她將所有創傷深埋心底，從未接受過任何心理疏導。所以我很喜歡這部影片去深挖這些年間勞麗・斯特羅德究竟經歷了怎樣的人生。”
創傷後應激障礙（PTSD）是一種真實存在的心理健康病症，在過去常被稱作“彈震症”影視。任何經歷過創傷事件的人都有可能患上這種病症，僅在美國，受其困擾的人數就超過三百萬。病症表現包括侵入性想法與創傷回憶、令人痛苦的夢境或噩夢，以及強烈的情緒和軀體不適。這些症狀可能在創傷事件發生後立刻顯現，也可能時隔數年才逐漸發作。經歷過被殺人魔徹夜追殺的恐怖遭遇後，勞麗的人生態度必然發生了翻天覆地的改變。
在2018年版影片中，勞麗成為了一位打破傳統設定的“最終倖存女孩”影視。首先，她清楚自身處境，也十分了解這個潛在兇手的特點。因為親身經歷過當年的慘案，她有充足時間做好準備，為最壞的情況制定應對方案。其次，她已是步入中老年的女性，銀幕上很少出現五六十歲的最終倖存者女性。她的一生都籠罩在過往創傷的陰影之下，過往的所有經歷，最終將她推向此刻，讓她再度成為自己人生故事裡的絕境倖存者。從演員年齡來看，2018版《月光光心慌慌》創下影史紀錄，成為首部由55歲以上女性主演、首映票房成績最高的電影。
1978年原版影片裡的勞麗，則是典型的“落難少女”形象影視。面對兇手追殺，她雖然憑藉本能順利逃生，卻沒能依靠智謀或武力徹底制服對方。最終是盧米斯醫生（唐納德・普利森斯飾）開槍擊倒邁克爾・邁爾斯救下了她。在我們的《恐怖回溯》播客節目中，我們常把這段情節稱作“搶走女主角風頭的高潮戲份”：女主角奮力抗爭到最後，最終卻依靠男性獲救。
談及2018年這部影片，導演大衛・戈登・格林表示：“恐怖電影裡充斥著太多陳詞濫調、經典套路，不管你怎麼定義，我們選擇接納這些經典設定，再對其進行顛覆性改寫影視。如果你期待看到一位落入險境、等待拯救的傳統倖存者少女，那你在這部電影裡不會看到這樣的情節。”
正如傑米・李・柯蒂斯所說：“創傷具有代際傳遞性，如果得不到醫治，它會徹底改變人的一生，直到當事人重新掌握自己的人生話語權影視。”這一點在影片中得到了充分體現。靠著堅韌的意志與強大的力量，勞麗在自己的故事裡化身施救者與守護者。
代際創傷帶來的影響遠比人們想象的更為深遠影視。該現象最早於20世紀60年代在一群大屠殺倖存者的子女身上被發現，但其根源可以追溯至非裔美國家庭，源於奴隸制與種族歧視帶來的世代創傷。創傷事件造成的長久影響會延續下去，一代又一代地波及後代。
兒童創傷研究領域的臨床觀察表明影視，專家們“透過實證研究發現了心理代際傳遞的內在機制……根源在於患有創傷後應激障礙的父母需要不斷進行情緒自我調節，而這會潛移默化影響後代……”
勞麗・斯特羅德在自家房子裡打造了一間設施完備的緊急避險密室影視。帶避險密室的住宅均價超過160萬美元。
《月光光心慌慌》裡的這段創傷，無疑徹底改變了勞麗的人生，也波及了她整個家庭影視。隨著劇情揭開這四十年間她的經歷，我們得知她經歷了兩段失敗的婚姻，與女兒、孫女關係疏遠；她將畢生精力投入槍械訓練，打造了配有安全密室與各類陷阱的封閉式安防宅院。
影片還探討了一個較少被影視作品挖掘的議題：受害者與施暴者之間的羈絆影視。儘管2018版影片摒棄了系列續作裡“二人是兄妹”的劇情設定，勞麗・斯特羅德與邁克爾・邁爾斯之間依舊存在特殊聯結。他是尾隨、襲擊、險些奪走她性命的施暴者，而她是那場屠殺裡唯一的倖存者。
我們或許永遠無從知曉，也無法理解究竟是什麼驅使邁克爾・邁爾斯不斷行兇影視。不得不說，倘若無法從心理學、科學角度剖析他嗜血殺戮的動機，反而更令人心生恐懼。毫無緣由的暴力與謀殺，才是這個世界最真實的恐怖，永遠無從解釋。
雖然深陷創傷陰霾，勞麗卻不願被“受害者”的標籤定義，支撐她走下去的是堅韌的意志，以及絕不任由悲劇重演的堅定信念影視。昔日絕境倖存的少女，已然蛻變為絕境求生的女性。我們能從勞麗・斯特羅德身上領悟到深刻的道理：哪怕眼前的阻礙看似難以逾越，我們依然可以做好萬全準備，拼盡全力抗爭、衝破困境。
