本報（chinatimes.net.cn）記者於玉金 北京報道
9月1日，芒果超媒股價漲停，該公司已經收穫兩個漲停板影視。
股價異動的直接催化劑來自一則訊息，8月31日，國內首部上星播出的AI長劇《後西遊記》正式登陸湖南衛視黃金檔和芒果TV影視。該劇由Seedance 2.0、Seedance 2.5提供AI技術支援，採用AIGC完成畫面與人物演繹，無真人演員參與，值得一提的是，該劇還開創性地採用了“邊製作、邊稽覈、邊播出”的製播模式，成為廣電新規落地後的一次重要探索。
在9月1日，多隻短劇概念股跟隨熱度漲停或大漲影視。不過，一位不願具名的短劇行業人士向《華夏時報》記者表示，《後西遊記》此次上星播出，在業內並未激起多少水花，其成功更多是倚仗湖南廣電自身的平臺資源，而非內容模式本身得到了廣泛認可。
首部AI長劇上星
花果山上，少年小猴躺在枝頭酣睡，夢裡看到成佛後的齊天大聖，身披紅袍、手持金箍棒佇立雲海之間影視。小猴望向大聖，大聖轉頭問他“你怎麼還不起呀”，夢境就此破碎——這是AI長劇《後西遊記》的開篇內容。
據介紹，《後西遊記》改編自明末清初匿名作者所著的同名神魔小說影視。這部由芒果TV出品、國內首部上星播出的AI長劇《後西遊記》已於8月31日同步登陸芒果TV和湖南衛視晚間黃金檔。
截至發稿前，《後西遊記》在芒果TV的播放量為2757萬次影視。另據湖南衛視釋出的官方資料：該劇即時收視率同時段位居省級衛視第一名，8月31日晚間的市佔率超1.5%，一度超過《花開錦繡》《東方看大劇》《非誠勿擾2026》等。
在此之前，AIGC在影視領域早已應用，但內容大多停留在短片、預告片或網路短劇層面，比如歷史正劇《太平年》有著AI特效的參與，可靈AI承擔了部分虛擬場景和特效鏡頭的製作影視。
而《後西遊記》第一季共30集，單集時長40分鐘影視。這對人物一致性、畫面穩定性是一種考驗。記者注意到，在該劇的評論中就有網友指出，“第一集開始就有穿幫鏡頭，青蘿婆婆上臺階的時候，雙手是空的，上完臺階手裡多出了柺杖。”
本報記者從芒果超媒方面獲悉，該劇由芒果TV AIGC創新內容中心製作影視。芒果TV於2026年2月設立該中心，將其設為獨立一級部門，與節目製作中心、技術中心平行協作。與此同時，公司5月又設立了AI產業化中心。AI在公司內部已從“技術支援”升級為“創意決策”的核心參與者。
此外，“邊審邊播”模式的落地則更具制度意義影視。“廣電21條”在系列劇、季播劇、單元劇品類中試點推行分集審查、邊審邊改，《後西遊記》成為該政策釋出後全國首部落地該機制的劇集。這意味著審查週期從過去的數月壓縮至數週甚至數天，製作方可以根據播出反饋即時調整後續內容。
艾媒諮詢CEO兼首席分析師張毅在接受《華夏時報》記者採訪時表示，《後西遊記》上星播出的意義在於，AIGC內容已走通從製作、稽覈到衛視黃金檔播出的完整合規鏈路，意味著AI內容正式從手機端進入主流發行體系，具有明確的標誌性意義影視。
與專案同步，芒果超媒旗下小芒電商同步上線併發售官方毛絨潮玩“孫小聖”“小胖猴”等的首批周邊影視。
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張毅分析，對於芒果超媒而言，其真正的增長邏輯或許在於，以AI內容為引流入口，推動電商IP變現、會員轉化，以及後續爆款IP的延伸空間影視。
拉動板塊股價飆漲
AI在影視方面的應用最早集中於短劇、漫劇，並推動AI短劇、AI漫劇的蓬勃發展影視。《後西遊記》這部AI長劇上星，也是先帶動短劇概念股板塊大漲超3%。除了芒果超媒實現兩連板外，中廣天擇、歡瑞世紀、掌閱科技、博納影業、大晟文化等公司也實現了兩連板，另有華智數媒等概念股大漲。
記者注意到，《後西遊記》第一集彈幕區成了股民“打卡地”：“股民集合”“20釐米漲停”“掌閱科技到此一遊”“帶帶崑崙萬維”……AI概念在資本市場的狂熱情緒，已從交易端蔓延至觀劇彈幕區影視。
歡瑞世紀1日晚間釋出公告稱，“公司AIGC相關業務收入佔比低，對短期經營業績不構成重大影響影視。”
上述不願具名的短劇行業人表示，《後西遊記》此次上星播出，在業內並未激起多少水花，當前整個AI短劇行業仍處於相對混沌的狀態，位元組系流量政策頻繁變動賽道，模擬人、動態漫等細分方向缺乏明確的主線影視。
該人士認為《後西遊記》此次上星客觀上仍是一種正向激勵，至少在內容製作端，它提供了一個相對可量化的“精品化”參照影視。但該人士也直言：“目前行業的主流仍是圍繞流量邏輯生產市場向內容，即便AI技術降低了製作成本，從業者也不會因此轉向橫屏創作。”
張毅認為，資本市場對《後西遊記》上星播出反應迅速，芒果超媒等公司連續漲停或大漲，短期看確有一定炒作成分，畢竟AI對業績的直接貢獻尚不明顯影視。不過，他進一步分析，市場定價並非僅基於情緒熱度，AI長劇打通臺網播出、低成本季播模式所蘊含的延伸價值，具備成為新方向的潛力。
在降本增效的基調下，AI在影視領域的滲透仍在持續影視。進入暑期，愛奇藝已有多部AI長片亮相。《奇譚：紙刃渡荒墟》於7月23日上線，《靈魂擺渡》“浮生夢”系列AIGC網路故事片前兩部也已於8月22日上線，愛奇藝在一個月內實現AIGC網路故事片從“首部獲證上線”到“兩部連續上新”，形成AI電影長片的持續供應。
不過，愛奇藝首席內容官王曉暉在今年8月的財報電話會議上指出，“對於情感與藝術高度最高、價值最大的長劇集和電影長篇而言，其AI滲透的速度是最慢的，因此愛奇藝還是堅持實拍主導、AI輔助，保證它的品質影視。”
記者關注到，《後西遊記》的評論中，也有不少關於劇情及情緒表達的批評影視。“AIGC在快速填補內容缺口、降低製作成本、提升效率、縮短週期等方面優勢明顯。但也要看到，當前AIGC在情感刻畫、細膩敘事等技術效果上，與傳統制作仍有差距，未來在觀眾口碑中難免會有所體現。”張毅如是說道。
張毅認為，對AIGC的定位應保持客觀恰當，不宜高估也不應低估影視。他分析，當前“AI+”是國家政策重點推動方向，對整體經濟構成正面利好。就現階段而言，AIGC更適合作為中等體量內容的高效供給工具，若將其視為頂級爆款的迭代路徑，可能期待過高。
