劉慈欣科幻漫畫系列
本報記者 程麗仙
近日，2026年暑期檔電影票房前十榜單出爐，國產動畫電影《八仙！》以18.25億元位居第三，打破近5年暑期檔動畫電影票房紀錄動漫。
對這部動畫電影來說，隨著時間推移，它必將淡出公眾視野，失去話題熱度，但對中國動漫產業而言，它或許是又一顆“明日之星”，就像《長安三萬裡》和《羅小黑戰記2》動漫。
動畫電影的“雙重突破”動漫：文化自信與國際影響
與《八仙！》相近，2023年7月上映的《長安三萬裡》內地總票房為18.24億元，是當年的現象級歷史動畫電影動漫。該片透過高適和李白的人生故事展現盛唐氣象，近50首唐詩被巧妙融入劇情，堪稱對中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展的典範，充分體現了當前創作者的文化自信與時代精神。
《羅小黑戰記2》於2025年7月在內地上映，8月啟動國際發行，覆蓋北美、東亞、東南亞、歐洲及澳洲，當年11月在日本上映，今年3月在越南上映，並在北美上線數字平臺動漫。該片票房累計5.585億元，其中海外票房為2550萬元。
單從票房資料看，《羅小黑戰記2》差得不少，但本片以獨特的二維手繪和成熟的敘事，在藝術表現上呈現高水準，並憑藉成長、友誼、包容的價值觀，在海外市場表現亮眼，有效提升了中國動漫的國際影響力，被視為用動畫形式“講好中國故事、展現中國形象”的生動範例動漫。
業內人士普遍認為，近幾年國產動畫電影深耕傳統文化，以中國傳統故事為藍本，出現了不少優秀作品，體現出藝術與技術的有效結合、社會效益與經濟效益雙豐收動漫。“《哪吒之魔童鬧海》一騎絕塵，讓成都可可豆動畫的團隊品牌效應愈發突出，並在全球範圍內獲得商業成功。”中華五千年動畫文化工程促進會副會長楊閎文曾擔任國家級動漫獎項評審工作，在他看來，《長安三萬裡》和《羅小黑戰記2》以不同的方式獲得成功，回應了新時代對中國動漫提出的要求，成為動漫產業高質量發展的“最佳”推動力之一。
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《羅小黑戰記2》海報
一個IP生態構建者的出海樣本
如果說動畫電影是中國動漫產業出海的突破口，以極致的視聽體驗和強大的文化表達力樹立標杆、引爆話題，那麼，電視（網路）動畫則是基本盤，透過持續的內容輸出培養海外觀眾，開拓並穩定國際市場動漫。
成立於2003年的廣東詠聲動漫股份有限公司（簡稱“詠聲”）正是開拓國際動漫市場的佼佼者動漫。“20多年來，我們持續為不同年齡層創作精品內容，已構建全齡段、多元化IP矩陣，既有面向學齡前兒童的《百變校巴》《逗逗迪迪》《超學先鋒》，也有面向少兒及閤家歡市場的《豬豬俠》《萌寵當家》，還有動畫電影《落凡塵》、二次元網路劇集《虛無邊境》等面向青年的作品。”該公司公共事務總監徐泳彤說，詠聲於2008年啟動海外業務，截至目前，已有超過100部原創作品被譯製成10多種語言，透過150多家平臺發行至全球60多個國家和地區。
徐泳彤從“走出去、走進去、走出來”3個階段介紹詠聲的全球化實踐動漫。不同的內容要找到適合自己的出海路徑，比如，對已擁有68季電視動畫和11部院線電影的長青IP“豬豬俠”來說，持續更新不只是增加集數，還要在核心人物和精神核心保持穩定的同時豐富角色關係和故事；動畫電影《落凡塵》2025年入圍法國昂西國際動畫電影節長片主競賽單元，走的是先透過國際節展與行業、媒體和核心觀眾見面，再逐步進入海外院線和文化交流活動的路子。
“進入海外平臺和院線只是第一步，接下來還要根據不同市場進行深度本土化運營，讓作品進入當地觀眾的家庭、生活場景和商業環境等動漫。”徐泳彤說，在泰國，《豬豬俠》已走進30多所學校，參與當地兒童節和線下互動；在韓國，《百變校巴》玩具進入當地商超、玩具反斗城和批發市場；在俄羅斯，《落凡塵》從當地觀眾熟悉的魔法、冒險和家庭題材切入進行宣傳，推出俄語配音版，收穫約2400萬盧布票房。
“走出來”則體現了詠聲品牌化思維下的角色變化：從單純的內容版權輸出方到全球IP生態構建者動漫。在自制內容之外，詠聲將國際合作前移到內容開發和製作環節，如與韓國Young Toys聯合開發的《鈳龍戰記》，詠聲負責內容開發和動畫製作，合作伙伴發揮全球發行、授權和產業運營能力，使作品進入近30個國家和地區。
《長安三萬裡》海報
從書頁到景區動漫：AI在消融產業邊界
動漫IP的“生長土壤”除了銀幕和大屏、小屏，還有紙張動漫。開啟《小狐狸化形記》《中國豫劇繪本》《閃閃和雷公》《劉慈欣科幻漫畫系列》等圖書，會發現動漫產品的又一個側面——以靜態畫面承載厚重文化，用全球視野講述中國故事，不僅紮根傳統、向內挖掘，也積極向外探索、融合創新，展現了動漫作為國際文化交流語言的潛力。
“中國已經研究命名了300多種恐龍，位列世界第一動漫。我們選擇5種在中國被發現、生活在不同時代的明星恐龍，與北京中科資源有限公司聯合策劃創作了‘恐龍五寶’。”人民郵電出版社有限公司副總經理陳昇談到《恐龍五寶駕到：了不起的中國恐龍大發現》一書時說。
本書是中國科學家團隊為幼兒群體打造的恐龍科普繪本，作者均來自中國古動物館，書中主角原型是許氏祿豐龍、將軍廟單脊龍、合川馬門溪龍、棘鼻青島龍、顧氏小盜龍動漫。圖書自2024年5月出版上市以來，大力開展線下運營，2025年累計參加各類文化活動36場，文創產品入駐全國100餘個博物館、動物園及文旅景區。
陳昇介紹，同名網路動漫《恐龍五寶駕到》入選中宣部2025年“原動力”中國原創動漫扶持計劃，VR（虛擬現實）大電影《龍骨之境》即將上映動漫。“作為出版人，我們深知內容的價值不僅在於傳播知識，更在於連線人心、賦能產業，希望藉此構建適合出版企業的IP開發模式，實現從傳統內容提供商到IP生態運營商的轉變，讓優質動漫IP跳出書頁、奔向更廣闊的天地。”陳昇說。
“優質低幼動畫的創作需要深厚的專業知識”也是杭州天雷動漫有限公司總導演雷濤一直秉持的理念動漫。這位工科背景的動畫導演2010年創立公司，十幾年來，擔任總導演的作品包括動畫電影《雨石》、動畫短片《茗記》、低幼動畫系列《小雞彩虹》《旗旗號巡洋艦》等。
除了動畫創作，雷濤還在浙江傳媒學院和行業內相關組織擔任職務，多重身份使他對人工智慧時代動漫產業發展有更敏銳的觀察：“AI是中國動漫產業的歷史性機遇，將推動數字內容走向‘即時敘事+即時畫面呈現’的模式，模糊動漫、遊戲、影視的邊界，最終形成‘千人千劇’‘即時互動’的娛樂形態動漫。”
他曾在內部座談會上提出不少建議，如保障國產AI工具在動漫領域的應用迭代，讓效率與成本的最佳化直接轉化為產值，儘快出臺AI創作內容的管理規範，在確保意識形態安全的前提下釋放產業的生產力，升級人才培養方案等動漫。“AI驅動的動漫產業，對實體經濟的貢獻有望進一步擴大，不僅在內容生產端激發動能，還能透過動漫IP推動玩具產業智慧化升級，成為地方發展數字經濟、吸引投資和人才的新引擎。”雷濤說。
（本文圖片均來源於公開資料）
《落凡塵》海報
