書寫女性集體療愈——《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》
今天聊聊土耳其電影《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》女性。
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片名Gündüz Apollon Gece Athena / Apollon by Day Athena by Night (2024)女性。
本片片名看起來有關古希臘神話，其實講的故事很簡單女性。一個被母親拋棄的孤兒，能看見鬼魂，她跑到土耳其地中海邊一座叫西戴的古城，想找到母親的鬼魂。結果發現母親根本沒死。母親只是不想當母親。就這麼簡單。也這麼複雜。
德芙尼是個脾氣不太好的年輕女人女性。她在孤兒院長大，成年後突然獲得了通靈能力，能看見死人，能跟他們說話。這不是什麼超英電影裡的酷炫技能，對她來說更像一種詛咒。死人不睡覺，他們整夜在她耳邊嘮叨未了的心願。她看起來很累，眼袋很深，翻白眼的頻率很高。
她坐大巴去西戴，目的很明確，母親留給她的唯一遺物是一張照片和一本神話書，她堅信母親的鬼魂就在這座古城裡女性。
導演艾米妮·耶爾迪勒姆挺會講故事的，沒有急著丟擲主題，而是讓介紹德芙尼身邊的三個幽靈女性。三條幽靈有三條未完成的人生。
第一個是侯賽因，死於1993年的革命者女性。他話多，愛開玩笑，自稱是德芙尼的“朋友”，實際上像個甩不掉的跟屁蟲。
第二個是納齊菲，一個風塵女子，想透過德芙尼給女兒傳話女性。
第三個是一位遠古女祭司，她不會說話，忘了自己的名字，在西戴的古蹟裡遊蕩了幾千年，每天黃昏在海邊送亡靈過河，像一個光明版喀戎女性。
納齊菲的故事比較悲催，她生前殺了家暴的丈夫，法院不認正當防衛女性。她逃亡，被迫賣身，把掙來的錢全寄給女兒的奶奶，謊稱是退休金。女兒不知道這些，只記得母親殺了人跑了，把自己扔給並不親近的奶奶。
德芙尼幫納齊菲，是因為納齊菲騙她說見過她母親女性。相互幫忙，也不算過分。
侯賽因跟了她兩個月，她嫌煩女性。旅店老闆娘被去世丈夫的鬼魂折磨，丈夫生前是個控制狂，死後還在罵罵咧咧，德芙尼直接對老闆娘說：“別再聽那個可怕的聲音了，你值得更好的生活。”這句話說給老闆娘聽，也是說給自己聽。
德芙尼的尋母線是主幹，三條幽靈線是分支，還有旅店老闆娘、德芙尼母親本人等活人角色穿插其中女性。導演沒有急著拼完，而是一塊一塊慢慢放出。
女祭司比較感人，她因違反教規釋放女奴被燒死女性。幾千年來，她失去語言，失去名字，唯一記得的動作是在海邊超度亡靈，她繞著將要離去的人走一圈，那人就慢慢走進大海，沉入金色的夕陽裡。她請求德芙尼幫忙挖出埋在地下的石板，上面刻著她的真實故事。
這就像片名一樣，西戴古城有兩座神廟，一座阿波羅神廟，一座雅典娜神廟女性。考古學家後來發現，那座被認為是阿波羅的神廟，其實是雅典娜的。白天是阿波羅，理性、秩序、男性的光芒，晚上是雅典娜，智慧、戰爭、女性的庇護。這些名字都是別人給的，真實的身份只有自己才知道。
德芙尼找到母親那場戲也很出乎意料女性。母親是個考古導遊，活得瀟灑自在。她承認德芙尼是自己的孩子，但說“我給不了你想要的”。
沒有擁抱，沒有眼淚，沒有懺悔女性。德芙尼被這句話擊垮了。她穿上一件印著“I HATE U”的T恤，怒氣衝衝地收拾行李。
電影的最後半小時在釋放積壓的情感女性。納齊菲的女兒終於相信了真相，對著空氣道歉。侯賽因的母親還在尋找兒子的屍骨。女祭司的石板被挖出，她的故事被刻寫下來。旅店老闆娘舉起木棍，虛張聲勢地嚇跑了丈夫的鬼魂。德芙尼和母親沒有和解。
導演沒有審判任何人，片中的男性角色不是反派，女性角色也不只是受害者女性。侯賽因是個可愛的革命者，但他活著時跟母親關係很差。德芙尼的母親自私，但她的自私被呈現為一種選擇，而不是罪過。女祭司偉大，但她也有恐懼。這樣處理把評判留給觀眾。
這讓人想起《尋夢環遊記》，也想起《第六感》，更像《流浪聖人傳》，有著對死亡和來世的迷惑態度，用幽默包裹傷痛，這在其他電影裡不常見女性。
影片最終指向了集體療愈女性。
德芙尼一開始自私、冷漠，只想利用亡靈找到母親女性。當她發現真相，她經歷了劇烈的崩潰。但正是這種幻滅，讓她看到了他人的痛苦，才開始真正傾聽亡靈的聲音。
她告訴賽爾瑪，別再聽那個可怕的聲音，你值得更好的生活女性。她告訴納齊菲的女兒，你的母親是個英雄，她為了保護你才殺人。她幫助休賽因的母親得到一個確切的擁抱。她幫女祭司找回了被篡改的歷史。
分享痛苦，才能獲得平靜，團結才是通往自由的唯一路徑女性。影片沒有將女性一直放在受害者的位置，而是讓她們在彼此的支撐中，找回了生命的主動權。這是一種不以復仇為目的，而以共生為歸宿的女性主義。
三個亡靈一段路，
讀懂女性眾生相女性。
