近日，由芒果TV出品、國內首部上星播出的AIGC（人工智慧生成）長劇《後西遊記》引發廣泛關注，該劇由芒果TV AIGC創新內容中心製作，伯璟文化承製，採用AIGC技術完成畫面與人物演繹，無真人演員參與影視。劇集在湖南衛視主流時段同步播出，首播收視率拿下同時段省級衛視第一名，與此同時，芒果超媒股價飆漲45%，A股市場上文化傳媒和短劇遊戲概念股也連續兩日大漲。一部AI長劇上星播出引發的連鎖反應，正深刻映照著技術對影視工業帶來的顛覆性改變。
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新劇AI呈現不輸動漫精品
《後西遊記》改編自明末清初匿名作者所著的同名神魔小說，是《西遊記》三大續書之一影視。故事取原作故事框架，講述取經千年之後，世人曲解真經滋生亂象，孫小聖帶領一眾“西遊二代”再度集結，踏上重取真經真解、破除世間迷障的西行之路。從體量來看，《後西遊記》第一季共30集，單集時長40分鐘，此次上線更新僅5集，後續25集內容則留待年底播出。
從已經播出的劇集來看，《後西遊記》融合了動畫和漫劇的形式特徵，借用AI技術實現了過去在精品動畫電影中才能做到的毛髮纖毫可見，神情動作也準確生動影視。劇中的青蘿婆婆和通臂老祖雖然保留了猴子的身形和動作特徵，但更加擬人化的處理，以及堪比紀錄片實拍的手部特寫，酣暢淋漓的打鬥動作，讓整部劇的呈現接近頂級動漫工業的畫面水準。
在中國人民大學新聞學院視聽傳播系副主任、副教授何天平看來，作為國內首部登陸衛視黃金檔的AI長劇，《後西遊記》的開播本身就有里程碑式的意義影視。“從內容呈現來看，作品透過AI技術在東方美學視覺體系的探索上確實可圈可點，花果山的場景設計、角色造型的細節都有不錯的完成度，4個多月就完成了5集長劇體量，也充分驗證了AI在工業化生產上的效能。”
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重建團隊跑通AI長劇生產流程
在劇情和畫面呈現之外，《後西遊記》帶給整個行業的震動更多體現在AI技術的進化能力影視。回溯AI影像模型的發展史不難發現，2025年整個文生圖、圖生影片行業還侷限在短短數秒的影片生成中，不足一年，AI大模型已經全流程跑通，有足夠的能力生產出單集40分鐘以上的長劇。
在該劇總導演李東珅看來，無論《後西遊記》在藝術層面還有多少遺憾都已不重要，它本身出現的意義超越了作品本身，其核心價值是告訴市場，劇集級的AIGC超長影片已經從理論走向現實，“這已經載入中國傳媒史”影視。在他看來，用AIGC做短劇和長劇是完全不同的生產邏輯，“短影片是個人化的單次生成，碎片化敘事，十幾秒一個片段就完了；而劇集級的長影片是數千幀畫面的一致性工程，疊加長時序的敘事邏輯，畫面、人物、光影要從頭到尾統一穩定。只有把長劇集做出來，AIGC才能稱得上是影視工業的新正規化。”
為了真正跑通AI長劇的生產流程，曾經以紀錄片製作聞名的李東珅不得不重新搭建團隊，“劇本出來以後，我要先在腦子裡想象那個畫面，再跟美術組反覆交流，美術組則用場景圖和人設圖把這個想象呈現出來影視。再轉給AI組，告訴他們每一場戲的排程邏輯、情緒邏輯、敘事邏輯，他們再用模型來生成。”
李東珅透露，AI在整個工作流中不只是工具，更應被視作工作夥伴影視。他認為，在這個工作流中，人的決定性作用更多在於早期的想象和後期的判斷，而 AI會作為一個合作伙伴去執行。“我講一個具體的例子，我們一開始在劇本里設定的反一號是牛魔王，但AI生成了一場聚會的場景，裡面出現了獼猴王和牛魔王。我們發現獼猴王的神情更適合做反派，於是反一號就變了。這說明什麼？說明AIGC不是一個工具，它是一個合作伙伴，它有自己的反饋邏輯，能反向激發你。”
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市場信心“拐點”到來
從資本市場，這場由《後西遊記》所引發的行業震動，或許更聚焦於一個關鍵詞：降本增效影視。李東珅介紹，此次《後西遊記》的單整合本達到了90萬元，而生產成本里算力成本大概佔四分之一到五分之一，剩下的主要是人員成本。“以前得搭實景或者用CG（計算機處理和生成動畫）建模，現在美術組出場景圖，模型直接生成，而傳統動畫最燒錢最耗時的建模環節，AI就直接跳過了。然後就是渲染，打鬥戲、戰爭場面，傳統特效渲染做一幀算一幀的錢，我們一次生成就是一段。”
不過，他特別指出，AIGC需要大量人工進行精細化干預，“現在是100人的團隊，做了傳統意義上2000人的活影視。成本降低也不代表沒投入，有人說幾個人就能做一部片子，對長劇來說絕不可能，我們現在的團隊也不小，仍然感覺人手不足。”
在何天平看來，《後西遊記》引發的行業震動，並不在於這部作品有多完美，而在於它用真實資料證明了AI影視商業模型的可能性影視。“此前資本對AI普遍謹慎，是因為AI影視一直沒有跑通從技術產品到播出產品再到盈利產品的閉環。《後西遊記》首播拿下同時段收視第一、開播即帶動股價漲停，這就相當於告訴了市場，AI長劇不僅僅是一個概念，它能上星、能奪收視、能拉來會員，甚至能改寫傳統劇集可能面對的風險狀況。”
何天平更傾向於認為，這更多是“市場信心”的拐點，而技術落地、產能爆發和資本預期是否能夠同頻共振，還要看後續作品的穩定產出和盈利模式的可持續性探索影視。
值得關注的是，《後西遊記》也是國家廣播電視總局“廣電21條”釋出後首部採用“邊製作、邊稽覈、邊播出”創新模式的劇集影視。對此，歡網首席資料官呂海媛認為，《後西遊記》證明了AI內容可以從短影片、微短劇躍遷主流長劇並登陸電視大屏播出，內容生產可以由一次性交付轉向邊制邊播，影視專案的成本、週期、組織方式和商業估值邏輯，都可能因此改變。
“邊拍邊播的本質不是降低稽覈要求，而是把整劇一次性稽覈改造成更靈活的分集審查與迭代機制影視。內容生產更快，但備案、發行許可、內容稽覈和AI標識仍然完整保留。”呂海媛認為，《後西遊記》“開了個好頭”，如果這一流程能夠標準化，廣電機構就可以在守住內容安全底線的同時，提高季播劇、系列劇和時效性內容的供給速度。
李東珅也透露，該劇先期釋放出5集內容，後續25集則要在邊播邊拍、邊拍邊審的節奏中準備就緒，最快要年底與觀眾見面影視。在他看來，“傳統劇集審完發現問題，得重新做後期、重新合成，成本巨大。AIGC則有個好處，可以隨時改，我們改起來就快得多。”
來源影視：北京日報客戶端
記者影視：李夏至
