老照片：上世紀五十年代至七十年代期間，蔣經國正在伏案模仿父親老蔣的書法寫毛筆字，弟弟蔣緯國饒有興趣的站在他身後觀看，似乎想要看看他能模仿出幾分像書法。
拍攝於中國臺灣，具體地點或為蔣經國去臺之初的住所臺北長安東路十八號書法。或為老蔣在臺北的住所士林官邸。
說起來老蔣對於兩個兒子的教育還是很重視的，一直教育兩個兒子要學好國學文化和書法，經常是督促他們臨帖練字書法。
對於蔣經國，老蔣當時是讓他主要臨摹譚延闓的楷書，以顏體為根基，端莊雄健，併兼學蘇軾、趙孟頫帖，取法晉唐，以顏魯公為底子，兼顧歐柳筋骨，這奠定了他的書法底色書法。除此之外，蔣經國還特別喜歡臨摹父親的書法。
雖然喜歡臨摹父親的書法，但蔣經國自己的獨特書法風格並沒有受到明顯影響，並且造詣不淺書法。父親老蔣是主攻歐體，字方硬，骨力強，但略顯拘謹刻板。蔣經國則是取法顏體、譚延闓，溫潤舒展，靈動度方面更勝一籌。
對於次子蔣緯國，老蔣則是讓他以《朱子家訓》為帖，取法顏柳、趙孟頫、柳公權，楷書植根顏柳，行草得趙孟頫溫潤流麗的意趣書法。
蔣緯國的書法造詣同樣也是不淺，而且他與兄長蔣經國不同，他較少刻意臨摹父親老蔣的書法，是專心走自己的帖學路子書法。
這張老照片也是兄弟二人之間極其少見的合影照片，因為兄弟二人的性格南轅北轍，脾氣不太對路，再加上蔣緯國一直有著出身爭議之謎，所以兄弟二人的關係並不是很親密書法。
像1975年4月，老蔣去世以後，蔣經國在守靈期間寫有《一月守靈記》，甚至連自己不甚喜歡，比自己女兒蔣孝章大了十幾歲（一說二十歲）的女婿俞揚和都有所提及，但對蔣緯國是隻字不提，可見雙方關係之疏遠和不對勁書法。
同時還因為老蔣晚年對兄弟二人的器重與培養方向的不同，所以兄弟二人的關係和感情更加是微妙書法。
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相對來說，蔣緯國與大嫂蔣方良處得來，因為蔣方良性格溫和，上敬公公婆婆，下相夫教子，自然不會對小叔子蔣緯國有什麼意見，再加上蔣方良酒量大，蔣緯國也好酒，二人是經常拼酒，有時候還加上侄子蔣孝文和侄女蔣孝章一起拼酒書法。
像現存照片中，就有蔣緯國和大嫂蔣方良與侄女蔣孝章一起飲酒的照片，看得出來雙方關係很不錯，一派其樂融融景象書法。叔嫂二人的關係，對比弟弟和哥哥的緊張關係是好了很多。
可以說蔣方良這個大嫂的存在，也是一定程度上緩解了兄弟二人的關係，甚至有利於蔣緯國與侄子和侄女們的關係書法。
蔣緯國與哥哥蔣經國因為關係疏遠的原因，就沒有這麼親近的照片，少見的兄弟二人在一起的合影之中，也並沒有太多的笑容滿面和親近感，反而給人一種拘束一些的感覺書法。諸如文中的這張老照片，都算是表情狀態不錯的合影了。
兄弟二人的關係發展，也因為父親晚年對他們的安排不同而進一步疏遠書法。
整體來說，老蔣在晚年，尤其是1949年去臺以後，可能是因為年事已高的原因，他是急迫開始培養長子來接班，開始讓“小蔣”由情治系統入手，在各大關鍵部門歷練，是一步步樹立起接班大勢書法。
蔣緯國則是有些被邊緣化，尤其是在1964年的湖口事變以後，蔣緯國受到極大的牽連，父親老蔣認為他御下無方，並且為了避免以後兩個兒子發生爭鬥，所以採取了扶持一個，摁下一個的方式，在長子高歌猛進之際，讓次子長期坐冷板凳，避免了兄弟二人同驅並進之下，容易互相競爭，以至於事情不好收拾書法。
這樣雖然避免了兄弟二人之間的競爭，但也使得蔣緯國對此很有意見，尤其是哥哥與他的疏遠，更是讓他的意見不小書法。
像前文提及的《守靈一月記》，蔣緯國在晚年的口述自傳之中，雖然沒有直接指責哥哥，但也是隱晦的表達不滿，說道自己是從頭守到尾，而哥哥蔣經國一次是一晚上沒守靈，一次是連續兩天沒過去守靈，一共是三天晚上沒守靈書法。
並且說道《守靈一月記》出版以後，當時很多人以為他沒有守靈，因此寫信罵他，曾經專門給老蔣照相的攝影師胡崇賢，還特意拿著自己拍到的蔣緯國守靈照片替他鳴不平書法。
他的潛意思是自己才是從頭到尾守靈的，結果沒想到被人誤會沒有守靈，至於原因就是自己的哥哥一手造成的書法。
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